抒情散文

抒情散文

那一刻，我的世界阳光灿烂；

那一刻，我的世界春暖花开；

那一刻，我的世界芳香四溢。——题记

流水潺潺，琴声悠悠，弦音绕耳。听，竹林中，子期与伯牙正合奏一曲高山流水。那水的轻柔，那山的豪迈，那一个个跳动的音符完全把它们呈现出来。那音绝非弦音，那是心中的声音，是两颗怀着真诚的心，相互碰撞，相互交缠发出的肺腑之音……我感动了，我也伤心了。

我感动的一塌糊涂。

钟俞之交，惊天地，泣鬼神。一个隐居山林之人，一个精忠报国之士，因为拥有共同的音乐梦想，因为怀着相同的真诚之心，走到了一起。他们观世界，谈音乐。可是国家需要人才，于是伯牙不得不再去报效国家。他们相约十年后再次相见，再度把酒言欢。声声誓言，句句肺腑，可天公不作美，子期先逝了，他不得已违背了十年的那个誓言。而伯牙，朝廷命官，十年后，他再次来到了此地，到处打听伯牙子期的消息，可结果是那一堆黄土和那一块冰冷的墓碑。他伤心、绝望，悲伤中噙着泪水，在子期墓前，独奏一曲高山流水。曲调激昂却又夹杂着一份悲伤，这伤只有他懂，只有他才知道那种失去知己的悲痛。收曲时，弦断，余音绕山林而不休。弦断，心死，伯牙誓言从此再不复鼓。那一刻我才懂什么是真诚，什么是“千载难逢一知己”，我被这颗赤诚的心所打动，那一刻，我的世界春暖花开。

我伤心的痛不欲绝。

钟俞之交，感人肺腑，今人之事，痛不欲绝。面对这惊天动地的钟俞之交，我敢问今人呢？他们早已被利益蒙蔽了的双眼，早已被金钱腐蚀了的灵魂，早已被权利充满的大脑，它们何谈真诚？何谈钟逾之交？何谈知己？天无言，地无语，一切都在沉默，一切都在自省……

听，那弦音，甚是悲凉，那是伯牙失去子期之痛，那也是伯牙看待今人所行之事之痛。

我看到伯牙因子期仙逝而不再复鼓的时候，我的内心被这种深情所打动，那一刻，我的世界春暖花开，那一刻，我才真正认识到：原来这个世界存在那一份真诚。

把手再握得紧些，略带恐惧地走过那片漆黑，窄口处听见的是呼啸，插身而过的是冷风，还有无声奔跑的野猫，那是不远处的路灯散着泛黄的暗光，静静的水无声荡漾，一条路，两本书，一个人......

一切美好和一切灰暗暂停，欢乐之后，我永远都不知道自己在想什么，总是不习惯眼睁睁地看着时间在自己面前一分一秒的流逝，可我还是无能为力，让时间给自己感动，或者自己给自己感动。

文字已经枯涩，我无法用细腻柔和的语言来编织自己的思想，我在这个黑夜来临的时候多了很多送给自己的温暖，不要猜，真的，我在恋，爱上没有结果的迷失，恋上没有目的的方向，就在最最低的地线上皓首，仰望…闭上眼睛后这个季节满地都是绚丽的调谢花朵，飘着纷芳，满天花香！

我体会到的感动都是自己生命里最最幽微的细部，莫名涌现之后给我悸动又在悄声退去之时给我平静。就像我发现一个人人最大的缺点，不是自私、多情、野蛮、任性，而是偏执地喜欢上一个不喜欢自己的人一样。

可以简单、可以深沉，可以倾述、可以喧闹，但不要不可一世，很多事情我们明明都会料到事情的结局，却要走一段很远的行程去探索它的意义，有时候我们的路途，不过是在毫无意义的上演一个闹剧的圆。

这只是人生途上一个最小的圈子，我们还会看到被染脏的灵魂，我可以看见傲慢和自负，看见肮脏和丑恶，其实这都是另类的自卑，我不想嘲笑,.....

就像她说的，这个世界虽然繁华美丽，对我而言，却常是朦胧不真实,迷宫般的城市，让人习惯看相同的景物，走相同的路线，到相同的目的地，走我自己的路，但我会始终甘之如饴地承受它的沉沉的重量,用以平衡轻浮的生活！

躺在床上玩着ipad，手指滑动着，屏幕却是黑的，不，它是亮的……窗外的阳光透过玻璃照在沙发上，床上，屏幕上，还有那屏幕前以及屏幕里的我脸上。那个我看上去是那么的苍老，没有一个大学生该有的活力，只有疲惫。

恐怕这也是如今典型的大学生样子吧，总是感觉自己忙忙碌碌却又是在虚度光阴，总想在蓬勃的校园里干些有朝气的事，结果又是在电脑前挥霍着我们的青春。昨晚，我就是这样，在电脑前呆到了凌晨两点多，那时，窗外还下着雨，雨声可比我敲键盘的声音好听多了。

高中的时候我喜欢雨天，那时人不老，却喜欢装深沉，雨天总是带着一丝惆怅，那总感觉很好。如今却已经谈不上喜不喜欢了，不过倒是每每一到下雨天总会有一句感慨，“唉，又下雨了，看来今天又只能在寝室玩电脑了。”想到这里，我不禁无奈的唏嘘，雨天已经成为我堕落的借口，但是这个借口却让人接受的心安理得。

说起喜欢，我还喜欢音乐，特别是那箫声。何以箫声默，默声箫以何？多情深许几，几许深情多。这也和我多愁善感的内心有关吧，箫声有这种魅力，能让思绪穿过俗世凡尘，飘向那飘渺的年代。如今，箫还是箫，只不过它静静躺在床柜里，躺在我内心深处，睡着了……

遥想高中毕业那会，大学应该延续我高中情节，凤凰台上忆吹箫，但现实毕竟是露骨的，如今只能在业余生活里叹往昔……

那一年，初春，春寒料峭的天气让这里的一切显色萧条许多，置身于微弱的温暖春光里，享受初春的来之不易。往年的小草也怀念此时的季节，窜出小脑袋大口地呼吸着春天的气息。这样的季节也许不够美丽，但是足以让万物有信心继续成长。

一声春雷炸醒了沉睡的万物，一场春雨带着暖意洒遍了这片热土，春风拂面，惬意而又诗意。一望无际的原野上泛着淡淡的青绿，冰冻的土层在阳光的照射下星光闪闪，青黄色的大地在这片温暖的春光中渐渐湿润了，恰似一位硕大的毛笔绘就的一幅国画。远处的高山泛着淡淡的青绿，也许，本该属于这个季节中出现的一些东西未曾出现？或许，生命的序曲就应该从这里开始谱写。

那一年，初夏，湛蓝湛蓝的天空中没有一丝白云，万里苍穹中不时划过一只苍鹰，惊叫的一声响彻万里，消失在深蓝色的荧幕里。安静的古都村落沐浴在清澈的阳光里，恬静而美丽。此时，没有了鸡叫声，狗吠声，也没有舞厅里的DI动感音乐声。找一片葱绿的白杨树林子，独自坐在数年堆积的落叶里，享受着不时从林间流过的清风，欣赏着头顶树叶演奏的白杨赞歌。沉浸在对这一切的满足中，也许，有时候生命也需要休憩。

天空不再湛蓝了，白杨树叶不再歌唱了，地面的小草耷拉着脑袋疲惫不堪，河面平静的像一面镜子，此刻，仿佛世间万物都归于平静。乌云布满了整个天空，不透一丝阳光，说不上万籁俱寂，也只能表现这种场景。一声响雷，响彻云霄，乌黑的云朵下面一道金黄色的闪电仿佛将要这片乌云劈开。紧接着，接二连三的雷声敲醒了沉睡的雨神，嚎啕大哭的天空不顾这个季节的农田，倾斜而下。大地上升腾出一股热气，这个万物犹如沐浴桑拿，给大地降温。也许，生命中的那种偶然总是不经意间的出现。

那一年，初秋，一朵朵白云在蔚蓝的天空中散步，微凉的 ……此处隐藏4675个字……璀璨夹杂着黑夜缓慢的莅临，或许明日我将身处大漠，看那孤烟覆土直上，或许下一世，我在等待，像今世一样，为了一个人，不眠不休，或许下一世，我愿磨尽所有的经书，以我的血肉，诠释古彩的明亮，或许我更甘愿做一羊驼，嚼着干涸的香甜，看着北塞的狼烟四起，或许下一世我仍旧是我，只是我忘记了之前我便是我，或许下一世，我终还需一个人孤独的相伴，直至长久，相忘，相念，相离，相遇。

只是这个世界上有太多的或许，有太多的假如，然而更多的却是不情愿之后的妥协。

下一世，明天，今天，昨天，我甚至想不到我下一秒钟的状态，或许是在敲打键盘吧。

优美抒情散文：夏

听或者唱，夏天婉转低吟，哼着成调。一直以来，对夏天是极喜爱的，也许是因为生为女子，自然而然地，无论是心灵还是身体都怕极了了冷。

夏，又是一枚充满糖果般，在阳光下散发出迷幻光线的字，如童话里公主的城堡，在许多个瞬间，有童话里幸福的错觉。

于是，心跟着这一场场的欢喜。

印象最深的是小时候，夏天的黄昏，火烧云染透半边天，那是一种肆无忌惮的红，像要燃尽生命里的所有热情，我和小伙伴仰躺在堰的边上，小草将我们裸露在外面的皮肤刺的生生的疼，但我们并未在意，仍眯着看天空，看它们的变化，直到暮色悄悄地将我们包裹。

当时只觉得很美，现在看来应该是一种感动，人本是自然的一部分，心意本该是想通的，于是轻易地被这份美打动，尽管当时年纪尚小。

夏日的晚上，气温仍然很高，时常辗转到半夜，也睡不着。

后来，奶奶便打开路灯，将一床凉席铺在院坝里，因为有夜风，要凉爽许多。

那时，蝉在我们耳边绵长地叫着，拖长了这个季节的尾音，仿佛永不会终结，当时我也是这样想的，即使夏天会会过去，但它很快又会来到，那时太小，小到不知年年岁岁花相似，年年岁岁人不同的这么浅显的道理。

我和妹妹热衷于捉蝉的游戏，比谁捉的多，然后将它们关在瓶子里，伴着我们迷糊又快乐的童年。

后来，我们在看着飞蛾拍打着翅膀扑向灯光中，沉沉地睡着。

这些时光刻在生命的底层的宣纸上，珍贵的模样，属于夏的气息，在记忆的轮廓里被深深地典藏。

是谁说，夏天是适合编一个故事的？

那么你故事的开端又会在哪里？

是林荫道斑驳的树影里，还是爬满爬山虎的老墙旁？那时你会穿纯白的棉布裙子吗？

许多想象适合在这样的光线里滋长，那些潜伏在地面的影子，在阳台白白的衬衫，那些窗口旁依稀的侧影，蓝的透亮的天空，如棉花糖般膨胀的云朵，让人想在一个个午后，泡一杯花茶，在烟影的氤氲，去猜想。

一个个甜美，一个个谜题。

夏天，声与息交织，一个个片段，在一场场雨后丰沛而繁茂地生长，如同墙角的蔷薇，又如我那些痴迷的情绪。

从前看惯旧小说的人总觉得新小说无头无尾，捉摸起来费劲儿。后来习惯渐渐改变，受过教育的中年少年读众，看那些斩头去尾的作品，虽费点劲儿，却已乐意为之。不过他们还只知道着重故事。直到近两年，才有不以故事为主而专门描写心理的，像施蛰存先生的《石秀》诸篇便是;读众的反应似乎也不坏。这自然是一个进展。但施先生只写了些短篇;长篇要算这本《心病》是第一部。

施先生的描写还依着逻辑的顺序，李先生的却有些处只是意识流的纪录;这是一种新手法，李先生自己说是受了吴尔芙夫人等的影响。

《新月》四卷一号上有吴尔芙夫人《墙上一点痕迹》的译文。译者叶公超先生的识语里说:

所以，一个简单意识的印象可以引起无穷下意识的回想。这种幻影的回想未必有逻辑的连贯，每段也未必都完全，竟可以随到随止，转入与激动幻想的原物似乎毫无关系的途径。

若许我粗率地打个比方，这有点像电影里的回忆，朦朦胧胧的，渺渺茫茫的。《心病》里有几处最可以看出向这方面的努力。如穷鬼变成旧皮袍(十六面)，电门变成母亲(一零九面)，秦太太路中的思想(中卷第一章)，刘妈洗衣服时的回想(一九八面)。但全书的描写，大体上还是有“逻辑的连贯”的。

书中几个重要人物都是些平常人:大学生，小官僚，官亲，旧式太太小姐。这些除秦绣英外都是不幸的人;自然以陈蔚成为最。他精神上受的压迫最多，自己叙得很详细(三二五至三二七面)，因此颇有些“痴”，颇有些怪脾气;不说话，爱舅母的小脚，是显著的例子。他舅母(洪太太)是个“有识有为的妇人”，可是那份儿良心的责备也够她挣扎的。舅舅怯懦得出奇。陈蔚成的丈母(秦太太)受了丈夫的气，一心寄托在女儿和菩萨身上，看见一个穷叫化婆子，会那么惦记着，她兄弟(吴子青)会那么“死心眼儿”，她大女儿(绣云)出嫁前会那么“心烦”，也怪。其实细心读了全书，觉得满是必然，一点不奇怪;只是穷叫化婆子一件，线索的确不清楚些。我们平常总不仔细地去分析人的心理，乍看本书的描写，觉得有些生疏，反常，静静去想，却觉得入情入理。

这几个人除秦绣英外，又都是压在礼教底下的人。陈蔚成知道舅舅舅母的罪恶，却“只有以一死了之”。他丈母与妻子(秦绣云)不用说是遵守礼教的。就是吴子青无理取闹，也仗着礼教做护符;就是洪太太，一劲儿怕人说闲话，也见出礼教的力量。他们都没有自己;这正是我们旧时代的遗影。除此以外，书中似乎还暗示着一种超人的力量。从头起就描写恐怖，超人的，人的:女鬼，结婚戒指忽然不见，胡方山的妻的死，陈蔚成中电，他的形体，他的白手套，尘封了的他住过的屋子。而且以谈鬼始，以谈鬼终。读完了这本书，真阴森森的有鬼气，似乎“运命”在这儿伸了一双手。但这个“运命”是有点神秘的，不是近代的“运命”观念，也许是爱伦坡的影响(作者写过一篇《影》，自己说受了这个人的影响)，但在全书里是谐和的。

性格最分明的，陈蔚成之外要数洪太太，吴子青;这三个人在我们眼前活着。别人我们只知道一枝一节，好像传闻没有见面。中卷第二章写秦绣云姊儿俩在等妈从洪家回去的一下午。写绣云暗地里心焦，她妹子绣英却老逗着她玩儿。两个少女的心情，曲曲折折地传达出来，恰到好处。别处还免不了有堆砌的地方，这里没有。上卷胡方山占的篇幅太多了，有些臃肿的样子;特别是第九章，太平常的学生生活的一幕，与全书不称。书中所写，不过一个多月的事。上卷是陈蔚成自记，写洪家;中卷写秦家;下卷先写洪家，次写秦家，接着又是陈蔚成自记，写婚后——最后写秦绣云接到他的遗书。第一身与第三身错综地用着，不但不乱，却反觉得“合之则两美”，为的是两种口气各各用得在情在理，教读者觉得非用不可。全书虽只涉及小小的世界，在那小世界里，却处处关联着，几乎可以说是不漏一滴水，这儿见出智慧的力量。举一个最精密的例子:上面说过的中卷第二章里叙张妈问秦绣云(那时她正在暗地里心焦等妈回来)她嫁衣的料子——

也不知道为什么，她忽然多起心来。她的多心使她烦躁。

——等太太回来吧，这些事情真麻烦！

她的意思在衣料，然而不知道为什么却用了一个多数，好像“这些”能掩饰住她的自觉心。

多数与单数的效用，一般人是不大会这么辨别的。书中不少的幽默，读的时候像珠子似地滚过我们的眼。